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河北承德存在大量侏罗纪恐龙足迹 - 全文

  4、你说“采访过程也是大家不断地互相提问的过程”,你采访过许多中外知名学者,有哪些受访者的“提问”让你印象深刻?

  一个是南非前总统德克勒克,2016年“大梅沙中国创新论坛”期间,我采访了他。德克勒克对于推动南非和平转型做出了巨大贡献,和曼德拉分享了1993年诺贝尔和平奖。采访中他突然问了我两个问题:1)对于“中国模式”你怎么看,它能否被其他发展中国家成功模仿?2)中国民众是否了解南非的转型经验,是否愿意借鉴南非经验?

  另一个是马来西亚经济学家胡永泰,他是美国加州大学戴维斯分校的经济系教授。他问过我两个问题,其中一个问题是,中国的最大挑战来自内部,还是外部?

  这些提问都是重大的命题,我一直在思考,迄今还没有答案。我希望读者朋友和我一起思考这些问题。

  佛山市博物馆临时展厅里,人来人往,观众穿梭在颜色饱满的年画之间,参观“‘年画重回春节’暨冯氏佛山木版年画复业二十周年纪念展”。“我们希望通过展览重新唤起民众守望家园的情结。”佛山市非物质文化遗产保护中心副主任关宏认为,“文化传承首先需要做知识普及工作,只有先让年轻人了解年画的文化内涵和手艺过程,他们才有可能喜欢,只有年轻人喜欢了,年画才有传承的希望。”

  “过去我们的年画销量很广,长年出口海外。曾经有一位海外华人看到我们的年画,眼泪一下子就流了下来,因为这就是她童年的记忆,然而现在了解年画的年轻人越来越少了。”佛山木版年画传承人冯锦强介绍,为了拉近年青一代和年画的距离,他和周围的年画传承人,近年来积极参与年画进校园、进社区的活动,还计划把每年生肖年画的线稿做成材料包,让小朋友们填色。

  高密扑灰年画传承人石见亭也一直担任“非遗进校园”活动的校外老师。他告诉记者:“扑灰年画是当地的本土文化,可当地的大学生都不了解,令人遗憾,所以我们要从拉近年画与年轻人的距离开始做起。”

  佛山木版年画年轻的传承人刘钟萍,近年来通过微博、微信、抖音等新媒体向年轻人推广年画,在活动中为观众讲故事、讲历史,在不改变年画的工艺和内容的情况下,用现代语言重新阐释年画的文化内涵,比如用“一个亿小目标”这样的流行语,向年轻人介绍年画中的“财神”。在这个过程中,她发现“考神”“脱单神器”等贴近现代人心理的年画题材非常受欢迎。“于是,我们创作了一组系列年画叫‘诸神复活’,这几年越来越多的人来我们这里买这类题材的年画,我相信年画的传播是有群众基础的,关键是我们找到贴合当代人的传播方式。”刘钟萍说。

  除了预约参观,4月起,国博还将实施充电宝管理办法,要求充电宝必须是观众个人自用携带。充电宝必须标识完整,有产品名称、型号、认证图标、容量、厂名或商标等。单一充电宝容量不超过20000毫安时(mAh)。需要提醒的是,观众不得在展厅内使用充电宝给相关电子产品充电,防止碰撞、跌落等造成的安全隐患。

  3大国宝聚首

  后母戊鼎等三大重磅文物有了新“工位”

  国博重新开馆后,汇聚了大量“镇国之宝”的“古代中国”基本陈列展厅,迎来三大重磅文物——后母戊鼎、子龙鼎、大盂鼎。

  桃花坞木版年画源于宋代雕版印刷工艺,由绣像图演变而来,到明代发展成为民间艺术流派,清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期,年出产的年画达百万张以上。

  桃花坞木版年画继承了宋代的雕版印刷工艺,兼用人工着色和彩色套版,以门画、中堂、条屏为主要形式,题材多为祈福迎祥、驱凶避邪、时事风俗、戏曲故事等。

  桃花坞木版年画的制作流程可归纳为创作(画)、刻版(刻)、印刷(印)三道工序。

  庞之浩解释说:“目前,一般三舱式载人飞船的‘体重’约为7—8吨,比如我国的‘神舟’载人飞船重8吨;俄罗斯的‘联盟’号载人飞船重7吨,但印度目前推力最大的近地轨道运载火箭的能力只有5吨左右,所以,印度可能会研制一艘两舱式飞船;此外,载人运载火箭在技术、费用等方面的要求比无人运载火箭高得多。”

  “此外,载人飞船对印度来讲是全新航天器,与无人航天器相比需要增加许多特设系统,例如,环境控制和生命保障系统、应急救生系统、回收着陆等,活动空间要求大,结构密封性能好,涉及到物理、医学和环境等数十种学科领域。这些对科技的要求都非常高,耗资也比较大。”

  庞之浩总结道:“所以,对于经济实力、技术实力等都有限的印度来讲,要想成功实现载人航天困难很大,需要通过国际合作并举全国之力奋斗多年才有希望。”

  对于该职务,刘慈欣认为,这是作协颁发给他的一个带有荣誉性的称号,更多的是出于鼓励,没行政级别,也没工资,不影响写作。

  巴黎圣母院,是一座无论在现实世界,还是在文学世界里,都拥有着永恒价值的建筑物。它是建筑史上的经典杰作,是雨果同名名著的故事舞台,它收藏着众多珍贵艺术品,是无价的世界文化遗产。

  然而,这个有着800多年历史的著名教堂,却在当地时间4月15日傍晚遭遇大火。熊熊火焰从教堂两座钟楼间窜出,之后,大教堂著名的尖塔在大火中坠落。这一幕给旁观民众造成巨大冲击,许多人目睹此景潸然泪下。

  [整体建筑有望保存,但受损严重]

  从长远发展看,南昌瓷板画必须实现产业化,才能真正使这个传统艺术发扬光大。把南昌瓷板画制作技术的保护、传承和文化产业发展结合起来,积极广泛的拓展瓷板画市场,筹备各类画展,以及参加国内外各种工艺美术展会,打响南昌瓷板画的“品牌”,发掘瓷板画的艺术收藏价值,并依托南昌瓷板画,打造出一个文化、收藏的艺术圈子。让瓷板画走进百姓生活,走进人们的工作中去,让更多的人认识、了解南昌瓷板画,喜欢南昌瓷板画、发现南昌瓷板画的魅力。进而,推动它向产业化发展。

  然而在产业化进程中肯定会遇到诸多阻碍,但瓷板画承载的深厚文化内涵及其彰显的无限前景是具有潜力不可小觑的。我们有必要将瓷板画既看作经济产业,又看作文化产业,同时还可以将其作为文化艺术事业来认识、理解、研究和扶持。

  文化产业的活力和潜能有力促进国民经济的快速增长。文化产业作为正在成长的产业形态,正呈现出巨大的发展潜力,是现代经济发展的新的增长点。在发达国家文化产业已经成为国民经济的重要支柱产业。

  文化、精神、道德作为“一只看不见的手”,彼此互存,相互依托,成为经济社会发展的直接动力。

  在参加本次文学周的作家中,理查德·弗兰纳根(Richard Flanagan)是澳大利亚当今最优秀的作家之一。2014年,他凭借小说《深入北方的小路》斩获英国布克文学奖,这部作品的中文版2017年已由人民文学出版社出版。弗兰纳根同时也是一名优秀的记者和电影人,他参与编剧的电影《澳大利亚》曾获奥斯卡提名。

  作家亚历克西斯·赖特(Alexis Wright)来自澳大利亚卡彭塔利亚湾瓦安伊部落,她的曾祖父来自中国广东。赖特的写作主题涉及土地与归属感、叙事与身份认同,以及原住民与澳大利亚其他社会群体间的关系。她的《卡彭塔利亚湾》中文版由人民文学出版社于2012年出版。

  夏洛特·伍德(Charlotte Wood)被《澳大利亚人报》称为“澳大利亚最具独创性、最具争议的作家之一”。她基于上世纪10个澳大利亚女孩被性侵的真实经历所著的《她们的原貌》(The Natural Way of Things),为当下如火如荼的#MeToo运动提供了一个重要的解释。

  菲奥娜·赖特(Fiona Wright)来自悉尼,是一位作家、诗人、编辑和评论家。她根据自己多年的厌食症经历写出了散文集《小小的消失》(Small Acts of Disappearance),从亲历者角度揭示了这个折磨无数女性的“现代病”。 值得关注的是,本次来华的三位女作家都是斯特拉奖(Stella Prize)的获奖人或被提名人。斯特拉奖得名于澳大利亚传奇女作家斯特拉·玛丽亚·萨拉·迈尔斯·弗兰克林。这一奖项认可女作家为文学做出的贡献,致力于为读者带来更多女性作家的作品。

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